Звуковой ландшафт художественного произведения: количественный и семантический анализ (новые подходы на основе частотного и распределительного анализа)

Синь Мэнфэй,

аспирант Института иностранных языков

Чжэцзянский университет (Ханчжоу, Китай)

e-mail: vityaxin@mail.ru; xmfzju@zju.edu.cn

https://orcid.org/0009-0009-3382-7075

Ван Юн,

доктор филологических наук,

профессор Института иностранных языков

Чжэцзянский университет (Ханчжоу, Китай)

e-mail: wangyongrus@zju.edu.cn

https://orcid.org/0009-0000-2612-3293

Настоящее исследование посвящено анализу звуковой организации оригинального художественного текста классической русской литературы — рассказа М. Горького «Челкаш». На основе данных Национального корпуса русского языка и последующей ручной верификации из произведения извлечены и проаннотированы 136 лексических единиц с акустической семантикой. Эмпирический материал классифицирован по трем критериям: источник, аудиальная фактура и степень персонификации. Результаты исследования демонстрируют, что распределение акустических источников образует иерархическую структуру: человеческие голоса, природные явления и индустриальные шумы. Последняя категория имеет выраженную пейоративную или резкую окраску, тогда как звуки природы наделяются семантикой гармонии. Показательным аспектом выступает дивергенция аудиальной репрезентации главных героев. Голосовая характеристика Челкаша представляет собой гибридный феномен, функционирующий на пересечении различных семантических доменов (в частности, посредством употребления морфем со значением шипения и рева). Звуковой профиль Гаврилы, напротив, подвергается системному снижению через семантику крика, шепота и нечеткой артикуляции. Таким образом, акустический слой произведения выступает не простым фоновым элементом, а структурированным семиотическим механизмом. Он организует художественное пространство, формирует расстановку персонажей и детерминирует развитие сюжетного конфликта.

Ключевые слова: звуковой ландшафт, НКРЯ, семантико-статистический анализ, звукоизобразительная лексика, звукосимволизм

Работа выполнена при финансовой поддержке ключевого проекта Национального фонда общественных наук Китая «Квантитативные исследования русской литературы и ее цифровая интеллектуальная трансформация» (проект № 25AWW009)

Литература

1. Schafer R.M. The tuning of the world. New York: Knopf, 1977.

2. Фу Сюянь. Производство нарратива и акустического пространства (叙事与听觉空间的生产) // Вестник Пекинского педагогического ун-та. Серия: Общественные науки. 2020. № 4. С. 89–98.

3. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970.

4. McEnery T., Hardie A. Corpus linguistics: Method, theory and practice. Cambridge: Cambridge University Press, 2012.

5. Ye L. Wordless: An integrated corpus tool with multilingual support for the study of language, literature, and translation // SoftwareX. 2024. Vol. 28. Art. 101931.

6. Векшин Г.В. Очерк фоностилистики текста: Звуковой повтор в перспективе смыслообразования. М.: МГУП, 2006.

7. Pijanowski B.C., Villanueva-Rivera L.J., Dumyahn S.L., Farina A. Soundscape ecology: The science of sound in the landscape // BioScience. 2011. Vol. 61. No. 3. P. 203–216.

8. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Советский писатель, 1963.

9. Горохова Л.А. О структуре «звукового ландшафта» художественного произведения // Журнал филологических исследований. 2022. Т. 7. № 3. С. 96–100.

10. Юсип-Якимович Ю. Звуковой пейзаж как основа акустической картины мира славянских поэтов-символистов // Filološke studije. 2015. Vol. 13. No. 2. P. 147–159.

11. Bull M., Back L. The auditory culture reader. Oxford: Berg, 2003.

12. Воронин С.В. Основы фоносемантики. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1982.

13. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. М.: Гослитиздат, 1959.

14. Truax B. Acoustic communication. 2nd ed. Westport, CT: Ablex, 2001.